美术呈现上，包含地下室( shì)在内五间房屋，每间的美( měi)术置景从男主家到隔壁( bì)家，再到下面家家都是五( wǔ)光十色的影视灯，红，绿，蓝( lán)，黄，紫...饱和度极高，甚至一( yī)百多年历史的地下室的( de)顶灯都和楼上家里用的( de)顶灯一样，严重怀疑影片( piàn)的美术和灯光是拍广告( gào)片出身的。二楼那哥们家( jiā)里甚至搞了个巨大中文( wén)霓虹灯和迪斯科灯球。。所( suǒ)有的背景灯都开着，包括( kuò)厨房吸油烟机上的灯管( guǎn)。为了画面而增设这些意( yì)义不明的光源，完全眼花( huā)缭乱，降低了影片悬疑感( gǎn)，缺少现实性。这类悬疑剧( jù)情片最重要的就是代入( rù)感，跟着剧中人物一起摆( bǎi)脱密室困境，结果这些花( huā)里胡哨的画面感觉就是( shì)在看情景舞台剧。 剧情上( shàng)，人物难以共情，前一个小( xiǎo)时都在铺垫人物，在这堵( dǔ)墙上，也就是主线毫无进( jìn)展，直到一楼这长发男身( shēn)份曝光才让事件有逐渐( jiàn)揭晓的眉目。男女主从发( fā)现被关开始的争吵到最( zuì)后抵御“敌人”后破墙而出( chū)的光明，作为情感线和主( zhǔ)要的推理行动线结合的( de)非常好。爷孙俩人和磕药( yào)男女看似工具人，其实恰( qià)恰隐喻了男女主两人的( de)情绪（个人理解）。女主是积( jī)极寻求破解方法的人。第( dì)一个拿起冲击钻的是她( tā)；想到打通地下室从地铁( tiě)系统出去的是她；第一个( gè)对长发男产生怀疑的其( qí)实也是她（从女主在安东( dōng)工作台前对长发男的质( zhì)问上，只是后来她被叫走( zǒu)才保留一命）；通过闪光次( cì)数推导出密码的是她，是( shì)诸多关键线索的推断者( zhě)。另一方面，孙女也是扮演( yǎn)着推理者的身份，在废纸( zhǐ)篓中找到线索，发现安东( dōng)的脖子。两人一一对应，都( dōu)很聪明，睿智。男主是扮演( yǎn)着行动者的身份，他和磕( kē)药哥一个砸墙一个掘地( dì)，影片里的最强武器枪和( hé)斧子这俩人一人一把，武( wǔ)器二人均不离手，二人都( dōu)在拼命保护妻子，都很强( qiáng)悍，有责任心。这两个家庭( tíng)其实也对应着男女主两( liǎng)人的性格。并不是打酱油( yóu)拖时长角色。 主题设定概( gài)念很棒，影片结束其实还( hái)有一些疑问未交代，肯定( dìng)有做续集的打算。这种包( bāo)裹建筑物的概念让我想( xiǎng)起了大地艺术家克里斯( sī)托弗夫妇的“包裹”系列作( zuò)品，艺术家极其家族动用( yòng)大量资金，人力和时间在( zài)全球范围内用布分别包( bāo)裹了芝加哥美术馆，巴黎( lí)凯旋门，德国议会大厦等( děng)全球诸多著名地标建筑( zhù)，其中为了包裹德国议会( huì)大厦经过了24年游说，最后( hòu)议会投票通过了该项目( mù)1995年也是二战结束50周年实( shí)施了该项目。这部影片主( zhǔ)创也都是德国人。当然影( yǐng)片中的“纳米防火墙”也许( xǔ)观念上和艺术家的表达( dá)大相径庭。结尾空中的军( jūn)方直升机颇有营造一种( zhǒng)末日灾难氛围的意思，人( rén)类在科技面前的自我吞( tūn)噬也好，富人的社会游戏( xì)也好，怎么理解都行，就像( xiàng)克里斯托弗夫妇二人对( duì)自己作品的态度一样，一( yī)辈子拒绝解释和阐释，观( guān)众自己解读。
最后个( gè)人对于苍蝇这个象征有( yǒu)点意义不明，求解～～ 如果强( qiáng)行解释的话，自由？那用笼( lóng)中鸟是不更合适点。或者( zhě)渺小？那可选的很多了，蚂( mǎ)蚁，蜘蛛都可以。我理解的( de)更倾向于监视，苍蝇这东( dōng)西视野很广，而且令人厌( yàn)烦，大概率是纳米防火墙( qiáng)制造者派过来的东西，用( yòng)来监视每一栋楼和家庭( tíng)。
